魔蝎小说

Part 7 神奇的表现手法 最朴素的手法往往最传神白描（第1页）

Part7神奇的表现手法最朴素的手法往往最传神——白描

在一部作品中，华丽优美的辞藻或许能带给读者美的享受，但真正能够打动人心的，却是作者的真情实感。作者所抒发出来的感情越是真挚醇厚，就越是能震撼读者的心灵。因为在这个世界上，最打动人心的，永远是真实。

李清照是宋朝著名的女词人，她的作品正是以感情细腻真实，语言朴素自然而著称。她的代表作《声声慢》同学们应该都读过：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

整首词从头至尾，都没有设置什么巧妙的修辞，而是全用白描的手法，将自己所见所思秉笔直书。然而，正是这样的朴素与真实，更能让读者从中体会到她的情真意切。

同学们应该有注意到，这里提到一种写作手法，即白描。白描作为一种文学表现手法，指的是用最简练朴素的文字，不加渲染和烘托，将目标对象的某一动态与风貌，生动传神地描写出来的一种手法。

白描最大的特点就在于真实，它不用精雕细刻，不需层层渲染，却能抓住描写对象的特征，以最准确、简洁的笔触，将描写对象的特征和情态栩栩如生地表现出来，做到既省俭，又传神。鲁迅先生曾用十二个字总结了这种表现手法，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”

在《孔乙己》一文中，作者对孔乙己身世的介绍用的也是白描的表现手法：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”

虽然只寥寥数笔，但一个“没有进学”“不会营生”“好吃懒做”的人物形象已经生动地跃然于纸上，就仿佛你面前站着的，是一个活生生的人；或者说，文中所描写的，仿佛就是你身边的某个真实的人。

白描手法要用好，有三点需要同学们注意：

第一，不写背景，突出主体。

白描与叙述是有一定区别的。叙述有概括叙述，也有具体叙述，主要用于交代人事物的情况。而白描的一大特点就是，不注重写背景，或交代人物或事物的来龙去脉，只着力于突出主体，将主体的某一动态或风貌生动传神地勾勒出来。

比如：《三国演义》中，对赵子龙长相的勾勒是这样写的：“看那少年，生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”

第二，不求细致，重在传神。

白描手法就像是中国的水墨画，重在传神，不求细致。当你用白描的手法去描写一个人物的时候，往往只需要用几个动作或几句话，就能勾勒出一个栩栩如生的人物形象。

比如：朱自清在散文《桨声灯影里的秦淮河》中，对歌妓船上的伙计是这样描述的：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说：‘点几出吧！’……我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清了几字；便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说：‘不要，我们……不要。’他便塞给平伯，平伯掉转头去，摇手说：‘不要！’那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头道：‘不要！’于是那人重到我处，我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”

第三，语言省俭，务求朴实。

白描的特点就是语言省俭准确，描写朴素传神，不需要浓丽的形容词和繁复的修饰语。白描手法要用好，关键在于要能精准地捕捉到描写主体的特征。要做到这一点，平时对人事物的观察与积累是少不了的。

范文一

最难忘的一个人