魔蝎小说

第九章 汇流的精神内驱力的线（第1页）

第九章汇流的精神内驱力的线

19××年×月×日

“全连都有，准备战斗！长官到位！出发！”

“怎么出发！”

“想象自己即将上演一部很好的话剧。剧中所有角色都很优秀，你们一人扮演一个。而且，剧本你们刚看完一遍，现在正在离开剧院回到家里。试想，你们回家后将做些什么？”

威云佐夫激动地说会尝试表演，而普希恩说他会认真思考角色。马略特科娃说她会找个角落体验角色。至于我，这些吸引人却危险的尝试，我是不会做的，因为我已经在观摩演出中体验到了那种痛苦；我会从神奇的假设和特定情境开始，或者从其他任何性质的假设或幻想开始。还有舍斯托夫，他会先将角色分为几个部分。

托尔佐夫说：“一言以蔽之，你们所有人的努力目标，都是深入角色的大脑、心里和欲望中，只是路径各有差别。你们都想尽量在自己的情感记忆中产生类似角色生活的记忆，知道角色的生活，判断这生活，调动自己的意志-情感线。你们心灵触角，会触及角色的内心世界。你们达到角色的动力，是自己的精神内驱力。

“对于新作品的主要实质，演员的智慧、意志和情感很少能够立刻有所领会，进而很少会有兴奋和激昂的情绪。然而，那种内心状态是创作所必需的。

“一般而言，演员的智力只能部分理解台词。由情感控制台词进而引发不确定、不连续的欲望，也只是部分情况。

“在后一类情况中，最新的定义是模糊了解，对剧本的表面判断。当然，这发生在演员对剧作家作品形成第一印象时。意志-情感对这第一印象的反映，也是部分的和不自信的。如此形成的对角色生活的内部感觉，只是‘一般性的’。

“恐怕这是唯一能期待的结果了，除非，对于角色生活的真正意义，演员的理解不再是一般性的。然而，要对角色生活的内部实质有深刻了解，大多必须经过长期的工作，对作品进行研究，并体验作者创作的心路历程。

“还有一种情况：以演员自己的智慧，理解台词并在意志和情感上有任何反应，或者说得到任何概念或判断，这些都是他第一次读完剧本之后做不到的。这种情况经常发生在第一次阅读印象派或象征派剧作之后。

“在这种情况下，要勉强理解台词，必须借助其他人的判断。这也需要努力工作，然而所得到的自己的概念也是肤浅的，所得到的判断也不是自己的。最后，创作过程中对意志-情感和全部精神内驱力的运用，在某种程度上也会成功，因为这种概念和判断也会缓慢地得到发展。

“看不见的热情就包含在这些精神内驱力当中，但在最初，由于这些动力的目标不明确，这些热情也没不旺盛。然而，角色生活中某些个别瞬间，也能够唤起演员的这种热情，而演员在第一次阅读剧本的过程中能够把握这种瞬间。

“思想和欲望，这两者一会出现一会儿消失，一会儿接连不断一会儿又断断续续。

“这些线需要被慢慢地拉直，为此，对于角色和角色的主要目的，演员需要不断熟悉和加深理解。

“创作只可能在这样的时刻开始。”

同学们问：“为什么会这样？”

托尔佐夫并不作答，而是双手、脑袋和全身忽然颤抖起来，并问我们：“我的行为能算是舞蹈吗？”

“不能”。我们回答说。

托尔佐夫又开始做出许多前后连贯的动作，这些动作形成了一条条接连不断的曲线。然后他再问：“这回呢？”

我们说可以。

托尔佐夫又开始新的表演。他认真哼了一些调子，但每个调都是独立的，就是说虽然前后相连但有很长的间断。他问这些可不可以算作唱歌，我们说不可以。他又唱了几个婉转的曲调，而且这些调子连属在一起了，他又问我们，我们说可以了。他在纸上画出一些形状，有长线，有短线，有小圆点，有小钩，没有固定顺序，都是独立的。他问我们这是不是图画，我们说不是。他又画了几条很长漂亮曲线，我们说那是图画了。

“看到了吧？接连不断的线对任何艺术来说都是首要的。”

“是的。”我们齐声说道。

“我们的艺术也不例外。正是因此，我刚才说：真正的创作只有在精神内驱力的线被拉直时才会开始。”

科瓦尔科夫又反驳道：“对不起，可是，这种从不中断——哪怕一分钟——的线，在生活中有可能出现吗？特别是在舞台上有可能出现吗？”

“有。”托尔佐夫解释说，“疯子有这种线，正常人没有。至少我们认为，对心智健全的人来，这条线有一些中断才是正常，它也有必要出现一些中断。但是，中断并不意味着死亡，在他身上，生活中的某条线始终没有中断。”

“这条线究竟是怎样的？”

“你们自己去问学者吧。在这里，我们只确信，人身上现在有一条正常的、不中断的线，但它以后肯定会有中断。”

托尔佐夫在即将下课的时候补充说：“我们所需要的这种线，不只一条，而是由想象力创造、注意力、逻辑与顺序、信念、情感记忆、交流等元素组成的一个系列。

“在舞台上，角色、剧本和整部戏剧都与行为线有关；如果行为线中断，则它们也会停止。演员对台词的概念和判断，也将因精神内驱力线——比如思想——的中断而停止，这种停止就是，对于角色的行为和言语，演员不再有自己的理解。演员作为一个普通人的思考与体验，他作为角色的思考与体验，也都会随着意志-情感线的中断而停止。

“对作为普通人的演员来说，对作为角色的演员来说，舞台生活离不开这些线，而且几乎不能有片刻的中断。角色的生命力和行为，都因这些线而生；这些线一中断，此两者就会瘫痪或死亡；若要角色恢复生气，需要这些线再次连贯起来。

“然而，这种时而生时而死的交替，不是正常的角色生活；角色必须有生命，所需要的生活线，也几乎不允许中断。