魔蝎小说

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今天这节课，我们要继续学习舞台的自我感觉。阿尔卡奇·尼古拉耶维奇带来了一位甚少说话的导演。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇叫威云佐夫到舞台上表演一个场景，威云佐夫想让普希恩做自己的搭档。两个人要表演的是《森林》中的一个片段，这部戏的作者是奥斯特洛夫斯基。两个人将分别饰演尼斯查特列采夫和斯切特里采夫。这可能是他们专门为了应付检查而排练的节目。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇和拉赫曼诺夫就在离我不远的地方坐着，这使我不用费力气就能听清他们说的悄悄话。我假装认真地记笔记，但实际上却在偷听，我为此感到羞愧。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇悄悄对拉赫曼诺夫说：“太棒了！”

与此同时，他对威云佐夫的表现也很满意：“他表演得非常沉稳，是不是？很明显，这就是真正的舞台自我感觉，而且它是在不经意间形成的。看来经过努力，威云佐夫已经知道该怎样运用舞台自我感觉了，对此我敢肯定。”

“哎呀，他是怎么搞的？这么演可就过了，简直是装模作样！糟了，之前的自我感觉全都不见了。”

“太好了，快看，他改正了！我又感觉到真实和信心了，不仅如此，这次连他最不擅长的思想都呈现出来了。”

“哎哟，怎么又歪了……”

对于威云佐夫的表现，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇觉得很遗憾。

“他原本应该吸引观众的注意力，但他蠢笨的技巧完全把这项任务全搞砸了。看看，所有的单元都错位了，真实感不见了，他就像块木头一样呆板，嗓音也控制不好了，虚伪做作的情感全都冒出来了。接下来完全是在出丑，这局面已经无法挽回了。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说得对，威云佐夫的表演确实太假了，用我们经常说的话来形容，就是“一眼都不值得再看下去了”。举个例子吧，有一个情节，斯切特里采夫为了使自己暖和一些，不得不蜷缩在地毯里面，为了表现出整个场景，威云佐夫居然顺着脚光灯，在脏兮兮的地板上打起滚来。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇哀叹了一声，同时别过脸去，痛心疾首地说：“这个家伙，真是不知羞耻，就不知道爱惜一下衣服吗？”

这时，他不再关注舞台上的表演，转而跟陌生的导演聊起天来：“人的本性具有令人惊奇的创造力，本性中的所有元素都是彼此依存，紧密相连的。演员的舞台自我感觉也是这样，任何一个环节错位，都会影响整场表演。任何一个环节都不能随意替换，否则在逻辑顺序上就说不通了。情感和记忆等会因为错位的真实感、错误的任务和对象或精力集中在错误的地方而发生变化，这将扭曲其他环节。”

“在音乐里也是如此，在协调的音调中如果冒出一个跑调的音，整个乐曲的美好感觉马上就被破坏了。如果把那个跑调的音改过来了，乐曲马上又变得悦耳了。”

“演员在舞台上的表演就像演奏乐曲一样，如果把那些不和谐的东西去掉，换上和谐的东西，舞台的自我感觉马上就回归了，就像乐曲重新和谐起来一样。正确的舞台自我感觉应该是让每个组成部分都各就各位，毫无偏差。”

威云佐夫表演完之后，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇对他说：“看到你最初的表演，我很想送你个吻，可是你后来表演的是什么？真想打你一顿！”

“一开始的感觉多好啊，怎么后来变得那么糟糕呢？在脚光灯附近打滚那段过火了，看起来太假，那不是你现实生活中会有的正常反应。另外，那些错误导致你的肌肉都绷紧了，所以接下来，你的总体感觉怎么也回不到正确的状态了。”

“那些扭曲的表演环节只是一种虚假自我感觉，并不是真正的自我感觉，演员在那种状态下无非是在出丑或为观众解闷罢了，根本称不上创作和感悟。这种错误的舞台自我感觉只能使你向匠人化发展，而不可能带你走上艺术和创作的道路。”

“对于演员来说，正确的舞台自我感觉就是这么重要，现在你应该懂了吧？如果没有正确的舞台自我感觉，你是没资格踏上舞台的。你把完全不同并且互相矛盾的两个角色汇集到一个人身上了，一个是天赋优秀且前途无量的，而另一个是残破的，没有任何前途可言的。认真考虑一下吧，你到底要选择哪个，放弃哪个。”