送走蔡晓光,吴天笑了笑。
这倒是个机会。
他当然不认识什么“成分高的老美工”,但他自己就能画。
而且,他画的绝对符合这个时代的审美要求,甚至能更生动。
他可以通过这个“匿名”渠道,不仅帮蔡晓光解决难题,还能建立一条更隐秘、更“安全”的交换通道——文化馆的经费可能不多,但他们能接触到的资源、信息,乃至一些内部发行的书籍、资料,才是吴天看重的。
几天后,吴天“辗转”拿到了蔡晓光给的几个主题和要求。
他利用晚上时间,在空间里,用这个时代常见的铅笔和粗糙画纸,飞快地勾勒出几幅草图:炼钢工人挥汗如雨、铁水奔流;
纺织女工专注接线、笑容灿烂;
老农蹲在田埂,手捧麦穗……人物形象夸张有力,充满时代特有的昂扬气息,却又比常见模板多了几分生动和细节。
他把画稿做旧,叠好,通过孙赶超转给了蔡晓光。
蔡晓光拿到画稿,一看之下,惊为天人!
这水平,比馆里原来生病的老美工只高不低!
线条肯定,形象传神,精气神十足,完全符合要求!
他如获至宝,立刻拿回馆里,说是“托朋友从外地一位老同志那里求来的参考”。
馆领导看了也赞不绝口,当即拍板采用。
展览办得很成功,蔡晓光受了表扬。
他心知肚明是谁的功劳,对吴天更是感激,觉得吴天不仅自己靠谱,连认识的朋友都这么有本事。
事后,他硬是塞给吴天一个小布包,里面是二十块钱和几本崭新的、外面不太容易买到的书,还有两张内部电影观摩券。
“吴天兄弟,一点心意,务必收下!替我谢谢你那位朋友!以后有什么事,尽管开口!”蔡晓光拍着胸脯。
吴天推辞不过,“勉强”收下。
钱,他留下了,这是“劳动所得”。
书和电影票,他挑了本《赤脚医生手册》和一张票留下,其他的又还给了蔡晓光,说:“蔡哥,书你留着看更有用。这电影票,给我一张,我带娟儿去看看新鲜就行。多了浪费。”
这举动,让蔡晓光觉得吴天不仅有能力,还不贪心,人品更值得交往。
这条线,算是牢牢搭上了。